安琴专访 | 安琴定焦助力 FIRST 青年电影展《37度2》短片拍摄

中国电影受疫情影响沉寂了一段时间，终于在西宁迎来了久违的热闹。早前举办的第14届FIRST青年电影展为有潜力的青年电影人提供一个展示自己的机会，并邀请了知名导演曹保平前来担任训练营导师。

本届电影展训练营作品《孤岛》在西宁进行了全球首映。这部影片由七部短片组成，都是由今年训练营入选导演和摄影师拍摄完成。本届短片的拍摄难度加大，必须在拍摄中加入更加成熟的工业化技术体系，才能保证《孤岛》的品质。除了导师之外，还有一批资深电影人担任摄影顾问、表演顾问、剧本顾问、剪辑顾问、美术顾问、声音顾问等等。

捷成工业为其中一部短片提供了安琴Optimo 全画幅定焦镜头进行拍摄, 是次项目是整个亚洲区以全新的安琴定焦镜头拍摄的首个项目是梅俪潆执导和周⼦杰摄影的《37度2》。

我们邀请了青年摄影师周⼦杰为我们分享拍摄《37度2》的感受及首次以安琴Optimo 全画幅定焦镜头进行拍摄的体验。

请您先简单介绍⾃己。

周⼦杰：我是从 VICE 拍摄纪录⽚开始的，后来机缘巧合拍了一个 MV 后便进了⼴告⾏业。拍摄了多个商业⼴告后，这⼀年在调整重心，投⼊更多时间和精⼒在故事⽚的创作，参与拍摄了几部短⽚以及⼀部长⽚。还在努⼒摸索学习的过程中，可谓道阻且长。

请分享您对安琴品牌及其镜头的整体印象。

安琴的镜头非常稳定，变焦镜头的畸变和画质控制优秀，可与其他主流品牌镜头搭配使⽤，后期匹配也相对容易。

安琴Optimo 全画幅定焦镜头为项目的叙事⽅式带来什么好处? 镜头如何辅助《37度2》拍摄?

安琴Optimo 定焦镜头在同焦段内比对其他变焦镜头光孔更大，画⾯素质也更⾼，呼吸效应也相对弱⼀些，可以更加不动声地完成⼀些镜头的调度。

FIRST ⻘年年电影展-训练营《孤岛》-《37度2》的主要拍摄场景都是在密闭的室内，这次选用了安琴定焦镜头搭配 RED VV ⼤画幅摄影机，这么大的像场和其镜头的大光孔，可以在有限的空间内尽可能地带出层次与空间感；在剧情需要的时候让人物更加抽离于环境。并且在部分场次，浅景深可以让观众的关注点稳定在故事的主要人物上，也和我们的故事比较贴近，让主要⼈物脱离与其他部分⼈物以及场景。⽐如两人坐在沙发上的靠近距离，侧45度的中景也能让另一⼈在相对焦外⼀些，这时候就体现出⼤画幅的特点。同时安琴的全画幅定焦镜头在呼吸效应上控制得非常好，在⼀些焦平⾯行程变化非常⼤的单个镜头内，观感上⼏乎都没有任何感觉，不会让观众分⼼。

您对安琴全画幅定焦镜头的初步印象及评价如何? 在技术上或艺术上有什么独特之处?实际操作⼜又如何?

镜头重量比较轻，每颗镜头重量也相差不大，且使用稳定，有助提⾼拍摄效率。在技术上得知这套安琴全画幅定焦镜头可以通过更换光孔组件，来实现不不同的焦外成像形状；还可以通过简单的旋转，在最后镜⽚的位置替换安装固定的柔光滤镜或者其他滤镜，⽐比如 POL, ND 等，这些组合可以在以后实现更更多的画面⻛格可能性。

您如何定义安琴全画幅定焦镜头的特质?

画质优秀，风格中性，使用稳定可靠。

您对即将发布的安琴定焦镜头“集成光学画板IOP技术”有甚么期望?

通过不同的组合，更换⻛格镜⽚以及光孔组件可以产⽣一些奇特的焦外形状和画⾯风格，同时在某些特定拍摄中可以相对加快换斗内滤镜的效率。

您拍摄本次项⽬的前后期工作流程是怎样的?

和其他参与的故事短⽚的流程类似，剧本-影调讨论-前期勘景-技术复景-ON SET 拍摄-剪辑-调⾊色-混⾳音-DCP (数字电影包)，只是在训练营一周左右的极限时间内这些流程都被压缩得非常紧密。这次使用的 RED VV 8K 摄影机拍摄，压缩比 8：1，IPP2 颜色空间，DCP 成片 2K。

从摄影技术的角度看，您觉得大画幅算不算是⼀种视觉上的风格化?经过这次拍摄您有什么想要跟同⾏分享的⼼得?

某种意义上可以算是，与 S35 摄影机/镜头相比，在相同可视角度下拥有更浅景深的可能性。镜头在现场的存在感应该在某种意义上消失，才是最好的状态，不为镜头而分⼼，每个镜头都稳定地各司其职，不争抢炫丽，为故事服务吧!

照片由FIRST青年电影展提供